在奥斯卡引见下，孟想得知他名叫水木茂，是剧组的服装造型师兼道具置景师，公司投入稀薄，为节省经费，剧组里几乎人人身兼数职，奥斯卡集监制、统筹、场工、场记四大职能于一体，孟想也要在导演以外兼顾摄影和灯光指导，归纳而言这就是艘打满补丁的破船，能不能扬帆远航还难说，奥斯卡却指望它乘风破浪，一马当先为公司开辟出光荣的新航线，为这个目标真正做到了不拘一格降人才。
去餐厅前他们等来《菊之乱》的一号协役金山秋，这角色名叫弥兵卫，是保护岚空的少年忍者，孟想以为是个小青年，当奥斯卡指着一位身穿蓝色运动套装背的素颜短发妹说：“这位就是金山秋。”时，他很想质诘：“我书读得不少，为什么还要骗我？！”
“小秋是十分优秀的演员，长年活跃在东京各大业余剧团，舞台经验丰富，跟我是多年的好朋友，这次特意过来帮忙的。”
奥斯卡搭住金山秋肩膀矜夸，他踩着高跟鞋也比这妹子矮半个头，肥壮的体型这会儿看来竟有些小鸟依人的错觉，原因就是金山妹汉味十足。她的长相并不男性化，还很细腻端正，可不知怎的浑身上下都充盈着久居山村的庄稼后生那种淳朴、憨实、地味、单纯的蓬勃朝气，走路带风，站立岔腿，不仅表情姿势，说话也使用男性用语。
“导演好，我是来试镜的。”
大约孟想脸上的疑问太抢眼，她当即放下背包，原地连续来了三个溜圆的后空翻，接着表演空手道里的格斗招式，哼哼哈嘿全是货真价实的硬功夫，最后一记飞腿扫出劲风，刮得孟想面皮生疼。
她落地鞠躬，干劲满满地问他：“导演，您看我能胜任这个角色吗？”
奥斯卡上来帮腔：“弥兵卫是个武功高强的美少年，打斗戏份全在他身上，现在除了小秋，再找不到更合适的演员了。”
孟想对这个儿戏似的班底已不抱任何奢望，大锅炒菜全当混事，一问一点头，假笑拧得脸抽筋。
晚餐设在新宿一家法国料理店，在日本法餐最贵，随随便便吃一顿人均消费也要个七八千，大家落座后都请东道主代为点餐，奥斯卡做主点了最贵的龙虾套餐，还开了瓶彼德鲁庄园的白葡萄酒，这个客请得豪迈惊人。
这顿饭主要为了建立地位上的秩序，日本人的社交规则是初识时必须明确彼此的社会地位，判断出各自的身份高下，由此决定讲话使用“敬语”还是“谦语”，以后行礼是点头还是鞠躬，出行或写名单时该如何排座次……基于这些繁文缛节，他们吃为辅聊为主，由奥斯卡主持轮流讲话，最健谈的也是他，聊到兴头上像在开个人传记发布会。
他自称毕业于庆应义塾大学天文系，29岁时前往美国留学，考取了美国电影学院，学成后回国从业七年，因本人是ホモ（男同性恋），一直梦想拍一部理想中的同志电影，寻寻觅觅许多年终于遇到了好剧本，正是他们即将着手拍摄的《菊之乱》。他为此激动不已，不计报酬地精心筹备，立誓全力以赴达成夙愿。
“我们社里的高层审美低端，觉得这部剧没有s，一门心思捧另外几个盲目追求猎奇效果的烂本子，石桥部长也是个缺乏自我判断力的人，一贯人云亦云，跟他就没有道理可讲。你们别看我是个gay，平时也爱看gv，可最讨厌那些一点儿情节没有，上来就嗯嗯啊啊的劣质剧，性、爱的基础是情感，即使是色、情片，没有了情感元素，里面的演员也和动物没区别，只有将灵与肉有机结合才能带给观众最大的满足。《菊之乱》的剧本很有深度，完全是从人性角度出发揭示欲望的真谛，当初也是我极力主张启用这位编剧的，石桥部长为此很不满，变着方儿地打压我，给我设置障碍，but ares，越是这样我越要坚持，哪怕一分钱的报酬都不拿，也要尽善尽美完成这部剧。”
日本社会等级森严，下级对上级绝对服从，少有人敢跟领导对着干。奥斯卡去美国留过学，思想西化，可孟想仍好奇他哪来的勇气“下克上”，趁气氛轻松，玩笑打趣：“您这么固执就不怕石桥部长生气吗？”
奥斯卡冷笑着藏起黑眼珠：“我是正式社员，也是社里少数几个会说标准英语的员工之一，每次欧美的影视公司来选片都是我负责接待，有社长器重，石桥部长也不能拿我怎么样。”
日本企业存在“终生雇佣”制度，成为一家公司的正式职员就相当于旧社会的妇女嫁入夫家，自身从一而终，对方也不能轻易下休书，这正是奥斯卡嚣张的资本。
继他之后，孟想自报家门，他是外国人，属于化外之民，一律被当外宾对待。接下来是水木茂，他竟然是东京艺术大学美术研究科的硕士生，老家在大阪，目前在wroup上班，自幼爱好化妆和缝纫，现在一有闲暇就会接一些这方面的工作。在座者听了都刮目相看，要知道东艺是日本最难考的大学，在国内的逼格比东大还高，难怪水木气质高雅，其寡言少语的作态当真很有艺术家气度。
最后轮到金山秋自介，她上桌后一直不停吃东西，看体型是怎么都吃不胖，
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